Cei mai mulți dintre noi am mai fost în această situație – pictura noastră a ajuns în sfârșit la un punct de finalizare, este uscată și gata de a fi trimisă, dar ați observat că suprafața este de calitate neuniformă – există zone lucioase în unele părți ale picturii și zone mate în altele. De asemenea, valorile mai întunecate ale picturii și-au pierdut o parte din saturație și profunzime. Acest lucru este destul de obișnuit. Culorile în ulei se usucă în mod natural la calități diferite ale suprafeței, deoarece diferiți pigmenți necesită cantități diferite de liant de ulei. De asemenea, utilizarea mediumurilor de pictură în unele zone ale picturii poate exagera aceste variații. Poate că pictura a fost realizată pe un fond acrilic absorbant (“gesso”), care îndepărtează uleiul de straturile de vopsea ulterioare. Nu vă faceți griji… aceste probleme legate de calitatea suprafeței și saturația culorilor pot fi ușor remediate prin aplicarea unui lac final sau vernis.
După cum s-a menționat, este obișnuit ca straturile de vopsea să se usuce la diferite calități de suprafață. Unii pigmenți utilizați în culorile de ulei necesită mai mult ulei și se usucă cu mai mult luciu, alți pigmenți necesită mai puțin ulei și se usucă mat. În timpul procesului de pictură, poate fi benefică uniformizarea calității suprafeței pentru a evalua mai bine valorile picturii și pentru a aprofunda saturația culorilor. Pentru aceasta, vă recomandăm să “oil out (ungeti)” suprafața picturii cu un amestec de mediu de pictură Galkyd și Gamsol. Deoarece cantitatea mică de medium de pictură se va lipi permanent de straturile anterioare și ulterioare, această procedură este preferabilă folosirii vernisului de retuș. “Oil out” are avantajele sale și în cazul unei picturi recent finalizate, deoarece nu numai că uniformizează calitatea suprafeței, dar reduce absorbția straturilor de vopsea – permițând ca stratul de vernis ulterior să rămână pe partea cea mai de sus a structurii picturii.
Indiferent dacă folositi tehnica “oil out” pentru pictura în ulei sau nu, vernisarea este cel mai bun mod de a unifica straturile de vopsea uscată cu calitatea suprafeței dorită pentru lucrarea dumneavoastră. Dar ce tip de suprafață este potrivit pentru pictură? Un luciu ridicat? Mată opaca? Ceva intermediar? Găsirea calității adecvate a suprafeței este o alegere foarte personală. Suprafețele lucioase saturează frumos straturile de vopsea uscată și sporesc senzația de profunzime în picturi. Suprafețele mate conferă straturilor de vopsea un aspect foarte direct, dar pot lumina cele mai întunecate valori ale unei picturi. Din punct de vedere istoric, pictorii reprezentativi preferau o suprafață lucioasă din cauza senzației sporite de profunzime. Pictorii abstracți au adoptat suprafețe mate pentru a spori fizicalitatea straturilor de vopsea. Aceasta, desigur, este o generalizare exagerată. Cel mai important este să găsiți calitatea potrivită a suprafeței pentru lucrarea dumneavoastră.
Celălalt aspect este modul în care mediul afectează vizualizarea lucrării odată ce pictura este instalată. Tablourile care au o suprafață lucioasă pot fi dificil de văzut dacă nu sunt iluminate corespunzător. Acest lucru poate îndepărta imaginea pictată până la punctul de a distrage atenția.
Ce determină o suprafață lucioasă sau mată pe o pictură? Vernisurile lucioase favorizează reflectarea luminii în direcția speculară, sau ca o oglindă, pe suprafața picturii. Suprafețele lucioase adâncesc valorile și saturează culorile din tablouri. Vernisurile mate sunt formulate cu agenți de opacitate (solide) în stratul de lac, care acționează pentru a împrăștia lumina la suprafața picturii. În funcție de cantitatea de agenți de matuire din stratul de lac, lacurile mate iluminează cele mai întunecate valori din picturi.
În general, se recomandă ca picturile finite să fie vernisate, cu excepția cazului în care artistului nu-i place cu adevărat aspectul. Tablourile nevernisate sunt vulnerabile la îmbătrânire, ceea ce nu se întâmplă în cazul tablourilor vernisate.
Există două criterii importante pe care trebuie să le aibă un lac de calitate pentru tablouri – în primul rând, lacul trebuie să fie transparent ca apa pentru a nu schimba sau altera schema de culori a picturii de dedesubt. În al doilea rând, lacul trebuie să fie ușor de îndepărtat în viitor. Stratul cel mai de sus al oricărui tablou va căpăta în cele din urmă un strat de praf și murdărie. Lacurile oferă un strat neporos care împiedică praful și murdăria să se încorporeze în straturile de vopsea mai poroase de dedesubt.
Dacă și atunci când pictura trebuie curățată, stratul de lac poate fi îndepărtat cu ușurință de pe pictură, împreună cu praful și murdăria care s-au acumulat deasupra. În acest fel, un lac ar trebui privit ca un strat discret, de “sacrificiu” pentru restul picturii.
Lacul Dammar tradițional și alte rășini naturale formează un strat superior durabil, dar se îngălbenește și se întunecă în timp și devine din ce în ce mai dificil de îndepărtat pentru curățarea unei picturi. La mijlocul secolului al XX-lea, au fost adoptate lacurile din rășini acrilice datorită stabilității culorii lor. Cu toate acestea, aceleași lacuri au schimbat aspectul picturilor, ceea ce i-a determinat pe mulți restauratori să se întoarcă la utilizarea dammarului, în ciuda tendinței sale de a se îngălbeni cu timpul.
La începutul anilor 1990, Robert Gamblin a colaborat cu Rene de la Rie de la National Gallery of Art din Washington, DC, pentru a aduce un lac contemporan pentru pictorii de atelier. Cercetările care au ieșit de la National Gallery au identificat cea mai stabilă rășină, Regalrez 1094, pentru a fi folosită ca lac pentru tablouri. Această rășină nu numai că saturează frumos straturile de vopsea uscată, dar este, de asemenea, formulată într-un lac cu un solvent foarte blând – Gamsol. La fel de important, acest lac poate fi îndepărtat cu Gamsol, prezentând un risc foarte mic de deteriorare a straturilor de vopsea de dedesubt.
Gamvar Matte / Gamvar Satin / Gamvar Gloss
Pentru majoritatea picturilor, nu este necesar să se aștepte între 6 și 12 luni înainte de a fi lăcuite cu Gamvar. Gamvar poate fi aplicat atunci când cele mai groase zone ale picturii dvs. sunt ferme. Apăsați ușor cu unghia în cea mai groasă zonă de vopsea. Dacă aceasta este fermă sub suprafață, atunci este pregătită pentru lăcuire.
[sursa: https://gamblincolors.com/why-varnish/]